赤军长征顺利90周年之际，贵州省委宣传部联袂博纳影业集团等为不雅众献出了电影《四渡》。这部由徐展雄执导，刘烨饰演毛泽东，王雷饰演周恩来，王志飞饰演朱德，于适饰演赤军战士赵德发的电影，6月26日与宇宙不雅众碰头。

电影《四渡》6月26日与宇宙不雅众碰头。

行动博纳影业掌门东谈主的于冬认为，行动电影东谈主，我方有职守用今天的影像技巧将那段炊火岁月真实在大银幕上“活”起来。“‘四渡赤水’的精神跟当下期间太契合了——每个东谈主都会遇到窘境和围堵，‘四渡赤水’告诉咱们的等于：绝境中不要清除，只消心胸信仰、生动应变，就一定能找到但愿的‘渡口’。”

这十几年，博纳影业一直在主旋律生意电影赛谈上深耕，出品了“江山海三部曲”（《智取威虎山》《湄公河行为》《红海行为》）、“自负三部曲”（《猛火强人》《决胜时刻》《中国机长》）、“中国顺利三部曲”（《中国医师》《无名》《长津湖》系列）等一系列叫好又叫座的作品。

但近几年，主旋律生意电影也濒临新的市集环境和不雅众审好意思的改变，一些作品在市集上也遭受了挑战，于冬关于这个问题也有过反念念和归来，在他看来，不是不雅众对主旋律题材本人产生了审好意思疲倦，而是不雅众对“套路化的抒发”疲倦了。当年几年，主旋律大片如实出现了一些同质化的倾向，包括声威浩瀚、大场合、强心思等等，这些东西看多了，不雅众自然会审好意思疲倦。“是以，不是主旋律不成拍了，而是要用新的花样去拍。当年那种‘大场合+强煽情’的套路依然不够用了，不雅众需要的是真挚、是创新、是质料，而不是贴标签式的抒发。尊重不雅众，不把不雅众当成被阐述的对象，不傲然睥睨地说教，无须强行灌注，你的忠诚到了，不雅众自然会感受到。”

于冬在《四渡》拍摄现场与主创疏浚。

在于冬看来，主旋律创作不是一种题材的聘用，而是一种立场的聘用。创作家站在什么样的角度去陈诉中国的故事，只消这个立场是对的，题材不错变化万端，抒发不错不停创新。于冬说，这条路，他会一直走下去。

《四渡》：用新电影谈话劝诱现代年青不雅众

之前博纳影业出品的主旋律生意大片，一般会聘用中国香港导演来执导，此次《四渡》却找来了内地年青导演徐展雄操刀。于冬之前看过徐展雄拍的《改革者》，那部电影让他看到了导演身上的两个特质：一是对历史有敬畏心，导演会花大把时候去辩论史料、会通东谈主物的内心世界；二是导演有年青化的叙事谈话，能用今天的视角去讲当年的故事，“这少量高出蹙迫，亦然咱们需要的，”

于冬还拉来了老搭档刘伟强导演做监制。刘伟强在干戈大场合的更正上警戒十分丰富。他和徐展雄，一个负责干戈戏的恢宏气势，一个负责东谈主物神气的详细抒发，互补得十分好。另外，于冬还邀请来好意思术提醒霍廷霄，影相提醒邵丹，他们都是拿过金鸡奖的优秀电影东谈主，也都是北京电影学院的进修和学友，这么就凑皆了“学院派+实战派”的组合，既能保证历史严谨性和制作水准，也能跳出传统干戈片的叙事套路，但愿能给不雅众带来全新的不雅影感受。

《四渡》全片有32个取景地、107个场景，全部在贵州完成。

2025年1月，在贵州联系部门的支握下，电影《四渡》在贵州遵义谨慎开机，实景拍摄，4月终了，拍摄时候与历史上“四渡赤水”时候线基本重合，复刻当年的环境。在于冬看来，如今的殊效依然实足发达，绿幕不错模拟一切，但有些东西却是给不了的。他举了一个景色——娄山关大胜之后，毛主席创作的《忆秦娥·娄山关》里描画的“西风烈，漫空雁叫霜晨月”，还有“苍山如海，残阳如血”，这是毛主席当年亲眼看到的适意，亲眼看到和用殊效做出来，传递给东谈主的心思是皆备不同的。“主创拍到了阿谁画面，演员站在毛主席当年亲眼看到的适意里，那一刻他们的饰演是真是会打动东谈主的，我敬佩不雅众看到的时候也一定会被打动。”

《四渡》全片有32个取景地、107个场景，全部是在贵州完成，剧组凹凸为了这部电影真实重走了当年赤军“四渡赤水”的路子。有句成语描写贵州的适意和地形特色：“天无三日晴，地无三尺平”。于冬回忆，剧组在拍摄期间险些遇到了通盘的极点天气，包括贵州非凡的“凝冻”奇不雅，气温骤降、山路结冰，拍摄器材运不上去，东谈主走路都是打滑。导演徐展雄其后跟他说，这可能是他拍过的最难的一部戏。但全剧组莫得一个东谈主衔恨过，因为大众心里都剖析，我方吃的这点苦，跟当年赤军将士们吃的苦比拟，连万分之一都不到。

如今距离长征历史已近一个世纪，何如用新的电影谈话劝诱现代年青不雅众，是创作团队一直在念念考的中枢问题。于冬肃肃到，“四渡赤水”自然发生在90多年前，但多年来，这段历史在网上一直被网友不停地拿出来分析盘货，网上有联系的沙盘推演，还有好多军迷一又友都在解读这场战役。1983年版的《四渡赤水》也有好多不雅众在重温，这就意味着此次剧组必须想意见更新叙事的视角，用年青东谈主感风趣的花样重现那段历史，也让更多东谈主能看懂这场战役的精妙之处。

于冬说，导演做了好多新的尝试，比如在叙事上尝试接受了“双雄博弈”的视角——电影里，毛主席和蒋介石隔着一幅舆图在对弈，仿佛处在吞并空间，其实是在隔空斗智，这么的对比让不雅众能更直不雅地感受到这场战役的智谋较量。另外团队还创作了一个原创变装，等于于适饰演的赤军战士赵德发。他不是某个具体的历史东谈主物，而是阿谁期间广宽赤军战士的缩影。当年的赤军战士平均年齿不及20岁，致使唯有14-16岁，他们也有惧怕、有抵抗，但在信仰的扶助下聘用了丧胆前行，这和今天濒临生存窘境的一些年青东谈主是有共识的。

于适在《四渡》中饰演赤军战士赵德发。

在于冬看来，技巧仅仅技能，真实打动不雅众的还是故事本人的神气力量。当年那群年青东谈主在绝境中莫得清除，靠着奢睿和信念杀出了一条血路。这种精神，在90多年后依然有着偶然击中东谈主心的力量。

于冬但愿《四渡》能成为一部“留得下来的电影”。就像当年拍《长津湖》时他说的：这部电影不光是拍给今天的年青东谈主看的，亦然拍给50年后的年青东谈主看的。长征精神不成只停留在标语里，不成仅仅教材上的几段翰墨，它应该是可感、可触、可学习的精神力量。对行业来说，于冬也但愿这部片子能阐述：中国电影东谈主有才略用现代的电影谈话讲好我方的历史故事。无须去师法谁，也无须去捧场谁，闲隙拍好中国东谈主的故事，不异能拍出让不雅众心潮彭湃的作品。

博纳主旋律创作警戒：心胸敬畏、尊重规定

2014年，博纳影业将红色经典故事《智取威虎山》搬上了银幕。谋略这个容貌时，有好多东谈主劝过于冬，说这种红色经典碰不得，拍好了是应该的，拍砸了是要挨骂的。但于冬以为，“做电影的东谈主要是震恐如鼠后怕虎，那就什么都别做了。”《智取威虎山》是于冬这代东谈主从小看了广宽遍的样板戏，杨子荣智斗“座山雕”本人就有很强的戏剧张力——打入匪巢、斗智斗勇、表里相应。“这不等于一个自然的动作片脚本吗？为什么不成用今天的技巧和叙事花样从头讲一遍？”于冬去找了徐克导演，徐克看完脚本之后高出兴奋，因为故事里有他可爱的“侠”的精神，这种孤胆强人的气质，在职何期间都是打动东谈主的。

其时好多东谈主对“红色经典+生意大片”的组合存疑，于冬却勇于做第一个吃螃蟹的东谈主。终末的适度是，《智取威虎山》以8.8亿票房成为当年贺岁档票房冠军。于冬以为，这部电影最大的兴趣不是赚了若干钱，而是考证了一件事：主旋律电影不错用生意类型片的花样去抒发，不雅众是买账的。从那天起，于冬就坚毅了走生意主旋律影片这条路。

之后，博纳影业一直在生意主旋律这条赛谈上不停探索，拍出了一系列口碑和票房双丰充的作品。于冬回头看博纳影业这些年拍摄的作品，其创作理念如实是一步步进化来的。

在于冬看来，“江山海三部曲”（《智取威虎山》《湄公河行为》《红海行为》）更多是在探索“类型化”，把主旋律题材放进老到的生意类型片框架里，动作片有动作片的拍法，警匪片有警匪片的拍法。这个阶段处理的是“排场”的问题。

到了“自负三部曲”（《猛火强人》《决胜时刻》《中国机长》），博纳启动更多温顺真实事件和等闲强人。这些电影都是把柄真实事件改编的，主角不是超等强人，而是消防员、机长、乘务长这么的平方东谈主。这个阶段处理的是“共情”的问题，要让不雅众以为，这些东谈主就在咱们身边。

再到“中国顺利三部曲”（《中国医师》《无名》《长津湖》系列），博纳追求的是工业水准+精神高度的双重冲破。《长津湖》用了三位导演同期拍摄，86家殊效公司参与后期，在电影工业化层面达到了一个新高度。同期精神抒发也比当年更深远，不再仅仅单纯的“打奏凯”，而是追问“为什么而战”“奉献和点火的兴趣是什么”。

自上而下折柳为博纳出品影片《智取威虎山》《中国机长》《长津湖》剧照。

至于这个经由中博纳做对了什么，于冬认为莫得一套放诸四海而皆准的枢纽，要曲直要归来的话，等于八个字：心胸敬畏、尊重规定。

“心胸敬畏”等于对历史、对题材、对不雅众有敬畏心。不论拍什么题材，最初要做的作业等于先去深远了解。拍《湄公河行为》的时候，创作团队去一线采访缉毒侦查；拍《中国医师》的时候，团队深远武汉各大病院了解抗疫一线的情况；拍《四渡》的时候，主创重走了赤军当年的长征路子。这些“笨枢纽”等于博纳多年来的警戒，必须走这条路，莫得这种深远，就拍不出真实感。

“尊重规定”，等于尊重电影的创作规定。不雅众买票进电影院，第一需求是“排场”，要是连故事都讲不好，东谈主物都立不住，想通过电影抒发什么都是无效的。讲好中国故事，等于要把主流价值不雅跟故事会通，而不是“贴”在故事上。爱国意见、集体意见、强人意见这些精神内核，要通过东谈主物的运谈、情节的鼓吹、神气的积存去传递给不雅众，无须强行灌注，你的忠诚到了，不雅众自然会感受到。“尊重不雅众，不把不雅众当成被阐述的对象，不傲然睥睨地说教，只用真实的故事、鲜美的东谈主物、良好的制作去打动他们。”

【对话】

电影公司不成只会做一种菜

新京报：何如均衡影片的“叫好”与“叫座”历久是个勤劳。在容貌推敲初期，你何如判断一个主旋律题材具备生意后劲，有哪些具体的评估维度？

于冬：最初看这个故事有莫得普世的神气共识点，不论是家国情感、昆季心思，还是对正义的追求、对生命的敬畏，这些神气是不分国界、不分期间的。要是能找到这个共识点，故事就有了基础。接下来就看故事有莫得“真实的力量”。我高出可爱做基于真实事件改编的电影，因为真实本人就带有一种无法替代的力量。《中国机长》里刘传健机长说的那句“敬畏生命、敬畏责任、敬畏规章”，不是编剧写出来的，是他亲口告诉咱们的。这种源于践诺的力量，是造谣故事很难达到的。第三点等于看故事本人有莫得不可替代性，这个故事唯有在这个时候节点讲才特兴趣。《四渡》等于最佳的例子，这个题材本人就有不可替代的期间价值。我以为这三点是一个故事能否劝诱不雅众的基础，至于生意后劲，还要看市集时机，看档期，看竞品，看不雅众确当下心态，要考量的要素还是好多的。

新京报：主旋律电影容易堕入说教刻板印象中，博纳是如安在“高大叙事”和“个体运谈”之间找到神气共振点的？

于冬：“高大叙事”提供的是历史布景和精神高度，但真实让不雅众落泪的，经常是一个小细节。咱们在创作中历久坚握：大处落墨，小处落笔。是以咱们这几年的作品，主角都不是传统兴趣上无出其右的强人形象，大部分是平方东谈主，有惧怕、有担心、有抵抗，但在时弊的时刻聘用站出来。这个切入点之是以有用，很大程度上是因为不雅众从这些平方东谈主身上看到了我方的影子。

新京报：从《红海行为》到《长津湖》，博纳在电影工业化方面积存了哪些警戒？这些警戒何如诈骗在《四渡》的拍摄中？

于冬：电影工业化听起来是个很大的词，说白了等于“用专科的枢纽拍好电影”。咱们之前有拍摄《红海行为》《长津湖》等主旋律大片的顺利警戒和积存，主要体当今制片经管的精细化和军事题材的专科化上。这些警戒在《四渡》里都用上了，从战役时候线到战术部署逻辑，从队列徽章花样到战士服装质地，每一个细节都请军事巨匠把关，参与本人等于对历史最大的尊重。

影片《四渡》中，从队列徽章花样到战士服装质地，每一个细节都请军事巨匠把关，参与本人等于对历史最大的尊重。

新京报：博纳出品的《长津湖》系列以近100亿票房将新主流电影推向了新的高度，但这种投资鸿沟、演员声威可能之后很难再有了，之后的主旋律电影在投资鸿沟、题材聘用上会有什么变化？

于冬：《长津湖》如实是特别时期的特别居品——三大导演联接拍摄、超大鸿沟的制作、全行业的协力托举，阿谁时机、阿谁声威，以后如实很难复制了。但我以为这不是赖事。电影产业需要稳健期间，需要多元化发展，通盘生态才会健康。况兼大众也看到了，不雅众的审好意思变化十分快，当年那种“大场合+强煽情”的套路依然不够用了，不雅众需要看到的是更真情实感的叙事和更真实真实的东谈主物。

新京报：比年回电影市集与不雅众口味变化赶紧。博纳在2025年春节档的《蛟龙行为》遭受了市集挑战，公司也濒临功绩压力。你何如看待现时主旋律大单方濒临的市集新环境，是不雅众的审好意思疲倦，还是传播花样发生了变化？

于冬：关于这个问题咱们也有过反念念和归来，我以为不是不雅众对主旋律题材本人产生了审好意思疲倦，而是不雅众对“套路化的抒发”疲倦了。当年几年，主旋律大片如实出现了一些同质化的倾向，包括大片声威、大场合、强心思等等，这些东西看多了，不雅众自然会审好意思疲倦。再加上短视频、短剧等新序论的冲击，不雅众的肃肃力越来越散播，对本色的条目也越来越高。是以不是主旋律不成拍了，而是要用新的花样去拍。不雅众需要的是真挚，是创新，是质料，而不是贴标签式的抒发。

新京报：面对挑战，博纳提议了向电影、短剧、中长剧全赛谈布局的政策。这是否意味着公司对单一依赖“重工业”主旋律大片的模式在进行反念念和诊疗？改日在本色上会何如拓宽规模？

于冬：如实在做诊疗，但不料味着咱们要清除一些原有的赛谈。中国电影市集历久需要百花皆放，需要优秀的小资本影片，也需要头部大片去拉动市集、去展现电影工业的水平，这个标的不会变。但与此同期，咱们也要认清一个践诺：当今不雅众的不雅影习气在发生变化，越来越多的东谈主不肯意花两个多小时坐在电影院里看完一部电影，但在手机上看一集十几分钟的短剧，依然成了日常。电影公司要是不去拥抱这些变化，就会被期间淘汰。是以拓展更多的本色形态和题材类型，包括温顺AI影视、科幻等新的领域，亦然咱们面前正在探索的标的。拓宽规模不是为了追赶热门，而是为了给不雅众提供更多元的聘用。电影公司不成只会做一种菜。

在于冬看来，中国依然是全球第一大电影市集了，咱们不成闭门觅句，更要让世界看到中国东谈主的故事、中国东谈主的神气、中国东谈主的精神面庞。

新京报：你曾露馅博纳会推出“国际三部曲”，包括中国企业家在华尔街的故事，以及磨灭阵线斗争的故事。面前“国际三部曲”进展到什么阶段了？

于冬：“国际三部曲”是咱们规划鼓吹的容貌，但这类题材的创作难度比假想中大得多，因为触及金融、跨境、文化冲突等多个维度，包括磨灭阵线斗争的故事更是明锐而复杂，脚本打磨了好多稿，面前还在积极鼓吹中，因为要在尊重事实和保护隐秘之间找到均衡，如实需要下很大功夫。是以咱们不绸缪急于求成，毕竟好故事是需要时候打磨的，不成为赶进程而裁汰方法。

新京报：博纳在AI影视业务上已有布局，如《三星堆：未交易事》等容貌。新技巧何如赋能主旋律大片的创作和出产？你何如看待AI带来的机遇和挑战？

于冬：AI技巧对影视行业的影响，我以为才刚刚启动。在制作层面，AI如实不错极大进步成果，比如脚本的辅助写稿、分镜的快速生成、殊效的智能处理，这些都会让电影出产的周期更短、资本更低。但说到创作的中枢，比照往事、神气、东谈主性，这些东西是AI替代不了的。AI不错帮你绸缪什么样的情节最受宽贷，但它无法会通一个母亲失去孩子时的痛，无法体会一个战士在绝境中聘用点火的勇气。好的电影之是以打动东谈主心，恰正是因为这些无法被算法量化的东西。是以我对待AI的立场历久是：积极拥抱，但不驯服。电影的灵魂，历久是东谈主的神气和念念想。

新京报：行动中国民营电影企业的领军东谈主物之一，你何如看待中国电影“走出去”的瓶颈与冲破点？

于冬：我以为最大的瓶颈不是制作水平的问题，因为面前中国电影的制作水平依然不移至理了，所谓的“瓶颈”可能更多体当今文化各别上。中国电影陈诉的故事经常有很强的原土布景和神气逻辑，国外不雅众会通起来有门槛。而好莱坞电影之是以全球通行，是因为他们讲的是更通用的故事框架，比如个东谈主强人意见、援救世界、爱情至上等等。是以咱们要走出去，不仅仅单纯把我方的故事依样葫芦地端出去，还要念念考何如找到跨文化的神气共识点。但不论多难，这条路必须走。中国依然是全球第一大电影市集了，咱们不成闭门觅句，更要让世界看到中国东谈主的故事、中国东谈主的神气、中国东谈主的精神面庞。

新京报：博纳坚握做主旋律大片这些年，扶助你一直走下来的能源是什么？

于冬：不雅众的醉心和支握，同业的会通和招供，以往顺利作品不停被更多东谈主看到和招供，这些都是我的能源。我在这个行业二十多年了，阅历过好屡次“低谷”和“极冷”，每次以为过不去的时候，都会想想之前做顺利的那些片子，然后会想起跟那么多优秀的电影东谈主一齐刎颈至好过的日子，预料每次不雅众给我的真实响应。有好多小故事我于今都谨记，比如《长津湖》当年上映的时候，有好多年青不雅众说我方看了电影才知谈“冰雕连”的故事，看完电影且归查府上，越查越震撼；还有不雅众感谢咱们拍了这部电影，让他们知谈了家中父辈也曾阅历过什么。

包括此次拍《四渡》，每次我去片场，刘烨、王雷、于适都会拉着我聊天，跟我讲他们对这段历史的会通。饰演周恩来的王雷跟我说，他在化妆间第一次完成周恩来长征时期蓄须造型的时候，对着墙上那张周恩来蓄须明志的历史相片看了很久，看到眼睛湿润，那一刻他以为他接近了这个东谈主物。听到他说的时候我也深受颤动。等于这些细节一直在打动我，亦然扶助我走下去的能源。不是票房数字，不是行业地位，而是电影本人带来的那种不可替代的价值。我但愿等我不做这一滑的那一天，回偏激来看，能说我参与制作的那些电影，有一些是真实留住来了、影响了东谈主的，那就够了。

新京报：改日博纳在主旋律题材创作上，还会布局哪些新的标的、新的题材，连接深化主旋律生意片的探索？

于冬：改日的标的，我用三个词来空洞：拓宽、下千里、创新。

“拓宽”是说题材的多元化。主旋律不等于干戈片，也不等于要紧改革历史题材。等闲生存中的强人、百行万企中的遵循、中国东谈主在国际的高兴故事，这些都是主旋律不错也值得去推崇的领域。咱们依然在计齐整些践诺题材的作品，温顺平方东谈主的运谈和聘用。

“下千里”是说本色形态的种种化。除了大银幕电影，咱们也会尝试用短剧、中长剧等体式去陈诉主旋律故事，让更多的年青不雅众偶然斗殴到。

“创新”是说抒发花样的年青化。主旋律电影不成固守原有的创做念维，要不停摄取新的叙事手法、新的技巧技能、新的好意思学作风。就像此次咱们在《四渡》中做的那些创新尝试，改日还会连接探索。

说到底，主旋律创作不是一种题材的聘用，而是一种立场的聘用。你站在什么样的角度去陈诉中国的故事。只消这个立场是对的，题材不错变化万端，抒发不错不停创新。这条路，咱们会一直走下去。

新京报记者 滕朝

剪辑 黄嘉龄

校对 张彦君 开云「中国」Kaiyun官网登录入口