◎董铭

提到巴西电影，中国不雅众并不算生分，最著名的《中央车站》里，大姨朵拉与男孩约书亚的通晓至交感动了无数东谈主，而近日在国内院线上映的《我仍在此》，正是《中央车站》的导演沃尔特·塞勒斯的新作，片中出演女主角的费尔南达·托里斯，也恰正是已往饰演“朵拉”的费尔南达·蒙特纳哥的女儿。她用极其深湛的演技、乐不雅坚决的姿态，陈诉了一个国度悲催背后的眷属史诗。

国度的悲催改动眷属的气运

比较27年前“一老一少走海角”的《中央车站》，这部东谈主物更多、时辰跨度更大的《我仍在此》，更具有史诗片的花式。片中的派瓦一家东谈主，可怜成为时间悲催的焚烧品，长达近半个世纪的抗击，不仅仅给自家，亦然给整个巴西东谈主一个叮咛。

费尔南达·托里斯在片中饰演的尤妮斯，原纪律有幸福完满的家庭，但身为前议员的丈夫鲁本斯顷刻间被高明逮捕，从此再也莫得总结。雷同遭到恶毒审讯的尤妮斯，回到家后并莫得屈服，勇敢挑起家庭重任的同期，继续抗击，追求真相，直到20多年后，还是成为东谈主权讼师的她，终于收到了丈夫的归天证明。这告慰了我方和家东谈主，也弥补了那段缺失的“真相”。影片证据真东谈主真事改编。电影开篇的小犬子马塞洛，把也曾的好意思好和哀痛，皆写进回忆录中，多年后被塞勒斯搬上了大银幕，算是对逝去父母的吊问。长达138分钟的影片，分三个篇章、按本领国法推动，以上世纪70年代、1998年、2014年三个时辰点，陈诉派瓦家的巨变，见证巴西社会的变迁。

彻首彻尾，塞勒斯在厚谊表述上皆相等克制，以至不吝删去很多厚谊外泄的“哭戏”。当军警来家中握东谈主时，父母为了孩子保持着安适；即便得知丈夫已离世，尤妮斯也莫得崩溃，而是强忍泪水，成了全家东谈主的顶梁柱。再如除名女佣那场戏，导演统统莫得发达永诀的伤感，幸免了俗套的煽情；至于痛楚杰出，奉养子女的二十多年，更是统统跳过，其中艰苦，只藏在母亲脸上的皱纹和鬓角的鹤发之间。全片惟一的花式失控，反而是在小狗不测被车撞死时，尤妮斯冲向了监视他们家的军警——濒临又一条生命的顷刻间离去，她终于下定决心，武断搬家，重回校园，用我方的力量与社会的不公作念抗击。

其实对于巴西，这个地球另一面的拉好意思国度，咱们并不算老到，大多只知谈它领有的足球、桑巴这种“文化标签”，对于其历史，尤其是1964-1985年那段时期不太了解。片中的丈夫鲁本斯，既有社会地位又有各界东谈主脉，还是不是频繁意旨上的中产阶级。但即便这么的东谈主物，也没能被九故十亲送礼出来。长达数十年的“失散案”，成了一代巴西东谈主的苍凉。从这个角度来看第二章，尤妮斯的笑貌是抗击终于告捷后的欣忭。

从温煦的配头到坚决的母亲

影片前30分钟以群像为主，包括丈夫鲁本斯、五个孩子的小演员皆发达得很当然，配头尤妮斯的戏份并不凸起，只看出她剿袭过邃密的讲授、脾性和睦，是一个“贤爱妻”。而方丈中遭逢巨变时，这个变装立马变得丰富、魁岸起来，她不仅是配头、母亲，亦然一个强项独处的女性。托里斯上演了“一家之主”的担当——她畅通关联，卖掉屋子，取出进款，搬回圣保罗，给孩子一个更好的改日，同期也给我方更大的证实空间。尤妮斯日后还成为了赞助土著部落的讼师、天下银行和齐集国的照看人。不错说，她的“母爱”在实践岁月里，进化成了另一种“泛爱”。

托里斯的演技深湛，她精确挖掘了原型东谈主物巨大的内心天下。要是说尤妮斯被关在监狱里的十几天，是她最强项的时刻，那返家之后的行为，则是用更伟大的毅力，把强项升级为了坚决。监牢里颜色风凉，压抑到令东谈主窒息，尤妮斯还要资历精神上的虐待，此时她坚定的目光令东谈主佩服；而当尤妮斯终于回到家中，第一时辰看到沉睡的孩子时，眼里又盛满了温煦和欣忭；还有她在浴室里拚命清洗体魄的动作，既抒发出劫后余生的咨嗟，也敷陈了东谈主物对于暴力的作风。托里斯在这些细节上的诠释，皆稳当变装自身的脾性。对丈夫的温煦怜惜，对联女的柔和备至，对匡助者的感恩，皆藏在托里斯的目光和嘴角里。哪怕刚刚从证词中看到但愿，片晌又被噩耗所浇灭，尤妮斯仍然能在子女眼前强忍泪水，其“腹黑”之巨大，“演技”之过硬，令东谈主羡慕。正是这种永恒“浅笑”的作风，“我仍在此”的对峙，让这位母亲愈加可人、可敬，也让第二章的那句心声“我反而松驰了”放荡不经。

凭借以上这些“非她莫属”的扮演，托里斯收成了奥斯卡最好女主角提名和金球奖最好女主角（剧情类）奖项，算是弥补了母亲费尔南达·蒙特纳哥已往的缺憾。其实早在1986年，年仅20岁的她就凭借《永远爱我或不再爱我》获取过戛纳电影节最好女演员奖，时隔40年后再登作事巅峰，仿佛和尤妮斯的东谈主生际遇发生了某种“重合”。蒙特纳哥在第三章中饰演了老年的尤妮斯，无需一句台词，只好一个目光，就胜过了夸夸其谈，仿佛谈尽了这半个世纪的辛酸。只可说，导演塞勒斯的安排太奇妙了，从《中央车站》到《我仍在此》，母女俩神情如斯相似，皆演绎了一个历史上真正存在的东谈主物，这自身也有代际的传承，共同创造出“电影眷属史”的特等意旨。

影像的纪录是追念的矿藏

看成成名已久的导演、编剧，塞勒斯固然深谙镜头和脚本之谈，本片镜头和剧情结构、变装、谈具的相助，惩处得十分精确。像很多丰富的细节，皆有铺垫和呼应，比喻开篇的军车、直升机、后头的镜子、冰淇淋，以及小狗的收养和归天、女儿乳齿的零碎和储藏，皆有着对于生命与成长的寓意，以至于兵营中阿谁具有正义感的士兵，也与第二章的警卫遥呼相应，那一句“恭喜”出自有良知的世俗东谈主之口，干证了尤妮斯一世最迫切的职责兑现。

影片的另一个关键抒发，则是“影像”在铸就历史经过中的认真价值。派瓦一家不仅拍摄、保存着大皆的相片，还用手持影相机纪录下的生存中的温馨时刻。这些粗粒的菲林，怀旧的颜色，是影片中最暖和的片断。也曾鲜美的东谈主物，仿佛依然存在于某个空间里，令东谈主调整和向往。

塞勒斯本东谈主雷同出身于里约的豪阔家庭，从小怜爱电影的他，在这部作品中也融入了我方的电影情结，通过35毫米胶片，与马塞洛这一变装“合为一体”。塞勒斯在片中屡次强调了相片和摄像的不灭意旨，乃至于在临了一章，还是得了阿尔茨海默症的尤妮斯，仍然径直被电视中丈夫的旧照唤回意志，在临了的“全家福”中走入了历史。这一幕让东谈主不禁思起了迪士尼的《寻梦环纪行》，“归天不是生命的绝顶，淡忘才是”，而那些曾被掩埋的东谈主，显豁不会再被巴西东谈主淡忘。

《我仍在此》是巴西历史上第一部夺得奥斯卡最好海外电影的作品，此番在中国上映，为咱们提供了一个进一步了解这个远处国度的契机。难怪在影片的中国首映礼上，巴西第一夫东谈主皆亲临现场，但愿借电影这个“大窗口”，向中国东谈主展示一个个丰润鲜美的巴西东谈主，一段段真正且辞让忘却的历史。